Real Drive  ▪  Witch Blade  ▪  Betterman  ▪  Shoujo Kakumei Utena  ▪  Gun X Sword  ▪  Macross Zero  ▪  Kurau  ▪  Ouran High School Host Club  ▪  Fullmetal Alchemist 1  ▪  Fullmetal Alchemist 2: Brotherhood  ▪  Nodame Cantabile  ▪  Ergo Proxy  ▪  Summer Wars  ▪  Toki wo Kakeru Shoujo  ▪  Beyond the Clouds  ▪  Patlabor 2  ▪  Big O  ▪  Freedom Project  ▪  Chrono Crusade  ▪  Paradise Kiss  ▪  Tokyo Godfathers  ▪  His and Her Circumstances  ▪  Gunparade March: Aratanaru Kougunka  ▪  Hotaru No Haka  ▪  Porco Rosso  ▪  Wolf's Rain  ▪  Planetes  ▪  Master Keaton  ▪  Appleseed OVA  ▪  Karas  ▪  Vampire Hunter D: Bloodlust  ▪  Honey and Clover  ▪  Darker than Black 2  ▪  Tengen Toppa Gurren-Lagann  ▪  Kaiba  ▪  Overman King Gainer  ▪  Evangelion  ▪  Tenku no Escaflowne TV  ▪  Gungrave  ▪  Blue Submarine #6  ▪  Kino no Tabi  ▪  Magikano  ▪  Pet Shop of Horrors  ▪  Galaxy Express 999  ▪  Lain  ▪  Tytania

Снимки пятидесятилетней давности в музее и на столе у профессора Кушимы: в них обыграна ситуация 'присутствия', которую переживает человек, когда вспоминает прошлое.

Снимки в комнате Аой Сато показывают его характер и увлечения.

Фотографии погибшего города, которые делает главный герой дайвер Хару (13-я серия) - с одной стороны, они раскрывают его отношение к произошедшей катастрофе (когда он видит знакомые с детства места), с другой - позволяют понять, что случилось в прошлом.

Сделанный после 'великого бедствия' снимок развалин города в лучах солнца висит за барной стойкой пансионата 'Marry*s gallery' и в местном агентстве новостей. При эвакуации первое, что делает хозяйка пансионата - снимает со стены эту фотографию и берёт с собой.
Этот снимок является для персонажей символом исчезнувшего мира - и одновременно напоминает, что'все преходяще': 'Если бог и существует, то, наверное, он скрыт под всеми этими развалинами'.

Когда происходят важные события или заходит разговор о людях, которых больше нет, слышится щелчок фотоаппарата - и появляется фотография с запечатленным прекрасным и радостным моментом.
Фотографирование обозначает способность памяти хранить только лучшие фрагменты прошлого, а в самих снимках в концентрированном виде предстают отношения между людьми.

В сериале есть и обычные снимки, например, в документах и досье.

Фотографии занимают значительное место в сериале - это и характеристики, и воспоминания, и даже 'намёк на открытый финал': фотография Утены, Анси и Акио, которую они снимают в 34-й серии, и которая становится последним кадром.

Существует стенд с фотографиями в Мемориальном Холле, где представлены все дуэлянты Чёрной Розы и сам профессор Немуро - то есть история, с которой всё и началось.

Также можно отметить фотографии Утены и Химемии в 8-й серии (про карри), фото Химемии, которую постоянно таскает с собой Мики, и многочисленные снимки, которые приносят дуэлянты Чёрной Розы на семинар.

На стене бара 'Pink Amigo' висят фотографии в рамках. Там можно увидеть, какими были престарелые герои, надоедающие молодёжи своими рассказами о подвигах. Собственно, только эти снимки долгое время были подтверждением славных деяний, оставшихся в прошлом.
Но после нового подвига, на стене появляется новый - групповой снимок: старики, молодёжь и главные герои сериала: Венди и Ван, которые приняли участие в произошедших событиях.

:Именно этот снимок Кармен99 обязалась доставить Венди и Вану в 9-й серии. Но прежде чем зашла о нём речь, в кадре появилась другая фотография: Кармен99 и престарелые герои из 'Pink Amigo'. Этот снимок лучше всяких слов объяснил, что случилось 'между сериями'.

Фотографии здесь выполняют множество функций: это и связь с прошлым (как снимок юной Кармен, её подруги и их отцов), и своего рода 'след', оставленный главными героями во время путешествия, и связь людей, разделённых временем и расстоянием.

В 5-й серии фотография является идеальной характеристикой взаимоотношений сестёр-близняшек Аль и Эль: вся их вражда, вся ненависть друг к другу, дикая ревность и нескончаемое соревнование за любовь отца воплотились в семейном снимке, где вместе с обожаемым папой две дочурки.
У каждой из сестёр в комнате стоит по такому снимку, которые отличаются лишь зачернённым лицом одной из соперниц.

В 7-й серии главные герои оказываются на мирном острове, который принадлежит гостеприимному Джо-Лацци. Хозяин пытается отговорить Вана от мести: показывает ему стену с множеством фотографий и объясняет: 'Из злобы и ненависти не рождается ничего. Зато дружба приносит благотворные плоды. Среди этих людей есть и те, что были моими врагами. И те, что были врагами моим друзьям'. 'И зачем ты с ними водишься?' - спросил тогда Ван. Джо ответил: 'Потому что я их простил. Потому что считал это возможным началом новой дружбы'.

Интересно, что изображения на фотографиях не чёткие, а словно бы 'распикселёванные', но 'точки' не квадратные, а в форме крошечных шестиугольников. На таком же принципе 'сот' строятся и мониторы компьютеров, и экраны наблюдения в Доспехах.

Кроме того, фотографии отпечатаны не на бумаге, а на тонких металлических пластинах. Поэтому когда Михаэль решил избавиться от снимка, где он вместе с сестрой (и таким образом показать своим товарищам, что он полностью отказался от прошлого), он не порвал, а лишь бросил фотографию в ящик для мусора - и тогда раздался металлический звон.

В начале 1-й серии главный герой Син Кудо вспоминает о роковых событиях из прошлого, которые изменили мир: огромный инопланетный корабль упал на Землю в июле 1999-го года. Упоминается о начале войны - судя по всему, родители Сина погибли.

Появляется закреплённая на приборной панели фотография маленького Сина и его родных: сначала весь снимок, потом крупно сам мальчик. В этот момент звучат слова: 'Я был обычным ребёнком...'

Для людей с острова Майян спасённый пилот - это опасный чужак из Города. Жрица Сара Номэ считает, что 'проклятый городской Кадун' может овладеть островитянами. Она ненавидит всё, что связано с цивилизованной миром.
Мао Номэ указывает старшей сестре на фотографию их покойных родителей: 'Если бы человек из города не сделал эту фотографию папы с мамой, у нас бы ничего не было бы!'
Сара пытается возразить: 'Да, но если настоящие воспоминания остаются в тебе...' - но Мао не слушает её.

В начале 1-й серии (и начале событий сериала) появляется фотография семьи Курау: она сама в возрасте 3-4 лет, папа и мама, которая умерла довольно рано. Эта фотография постоянно мелькает в сериале в разных контекстах, воплощая тему обретения или потери семьи: например, 'включает' воспоминания отца.
Позже эта же фотографии появляется у повзрослевшей Курау - и привлекает внимание Кристмас, которая берёт её с собой при первом 'переезде'. Когда сотрудники спецслужб врываются в комнату, где жили главные героини, фотография, уже разбитая, лежит на полу. В дальнейшем Аяка Стейнджер передает фотографию Курау, когда та остается на ужин у тёти и дяди.

Есть и другие фотографии: во 2-й серии снимки взрослой Курау (сделанные тайно) ложатся на стол доктора Амами, и он принимает решение продолжить борьбу за дочь.
В 13-й серии над панелью управления висит семейная фотография пилота, когда-то спасённого Курау.

Примечательно, что в изображенном будущем уже известна технология 'голографических' снимков, как например, фото сынишки на телефоне у агента, ведущего слежку в 3-й серии (этот снимок также служит своего рода указанием на 'самое главное').

В сериале много разных фотографий, и это не только фото в досье дотошного вице-президента Кёя.
В 1-й серии появляется фотография Харуки в 'женском обличье' - на удостоверении личности. Во 2-й серии президент Хост-клуба Тамаки, без спросу увеличивший снимок до размеров портрета, пытается заставить Харухи 'осознать свою женскую сущность'.

Во 2-й серии Кёя 'забывает' на столе фотографию Бали - и так вдохновляет Тамаки на очередной косплей.

В 3-й серии становится известно, что Кёя выпускает журналы с фотографиями 'хостов' и таким образом пополняет бюджет клуба. Примечательно, что его самого там нет. В 4-й серии он признаётся, что это любительские фотографии 'из-под полы' и на них много не заработаешь:

В 4-й серии Ренге увлечена игрой-симулятором свиданий, где герой по имени Мияби очень похож на Кёя. Её комната завешена постерами, а на столике - поддельные фотографии, где она вместе с Мияби. Её отец, вернувшись из поездки, показывает фотографию семьи своих деловых партнёров. Девушка видит обожаемого 'принца' - и тут же сообщает о решении выйти за него замуж.

Следует отметить эффект 'засвеченной' фотографии: можно различить только Кёя, отца и братьев почти не видно. В 24-й серии появляется фотография всей семьи - отец и братья на переднем плане, и Кёя (в форме Академии Оран), словно бы в их тени.
'Засвеченная' фотография также присутствует в 26-й серии, скрывая лицо мамы Тамаки.

В 5-й серии Каору и Хикару поместили на сайте Хост-клуба фотографию голого(ой) Харухи - вид со спины, причём тело-то явно мужское! Не замечая этого, Тамаки в ужасе представляет, как близнецы фотографируют беззащитную полуголую девушку, подкупив её тунцом:

В 6-й серии фотографии на стене класса начальной школы помогают раскрыть тайну новоявленного ученика Тамаки.

В 10-й серии клуб приходит к домой Харухи в полном составе, напрашиваясь сначала на чай, потом на экскурсию в дешевый супермаркет. Все выходят, Тамаки задержался, чтобы поздороваться с Котоко - фотографией умершей матери Харухи.
Он говорит, что, судя по снимку, мама была красива и умна, на что Харухи вспоминает, как та говорила: 'Буду стараться, чтобы провернуть очередное скользкое дельце!'

С матерью Харухи связан и эпизод из 19-й серии - об ответном ударе школы Лобелии, точнее, клуба 'Дзука'.
Отец Харухи, узнав о похищении дочери 'Дзукой', с ужасом вспоминает, что в самом начале своей семейной жизни нашел у Котоко коробку с коллекцией фотографий и буклетов театральных представлений клуба, с непревзойденной звездой тех времен - матерью Бенибары-сама. Причем это фотографии из той пьесы, которую вынуждают играть Харухи.

Атмосфера сериала во многом основана на принципе 'контрастности': практически каждый персонаж бывает то очень серьёзным, то весьма смешным, нелепым или глупым.
'Смешная сторона' майора Хьюза - это его безграничное обожание и нечеловеческая нежность к жене (и дочке, когда она родилась).
Майор Хьюз буквально 'достал' всех своими семейными снимками, показ которых сопровождается его восторженными воплями и сюсюканьем.
:Но с развитием сюжета этот снимок вызывает уже совсем другие чувства

Фотографии появляются здесь и как память о прошлом, и как часть военных документов (например, в досье на алхимиков).

Снимки, пришпиленные на доске в доме Уинри Рокбелл, становятся поводом узнать о её детстве и детстве братьев Элриков: майор Армстронг, приехавший вместе с Эдом и Алом, рассматривает эти фотографии и расспрашивает бабушку Пинако. Именно так становится известно, что родители Уинри погибли во время боёв в Иштваре.

Классическая музыка - главное в этом сериале, а фотографии играют вспомогательную роль: во-первых, связаны с воспоминаниями, как снимок маленького Тиаки вместе с маэстро Виэйрой (у которого хочет, но не может учиться главный герой).
Во-вторых, подчёркивают чувства влюблённых, как 'разоблачительные' фотографии 'королевы ударных' Масуми или альбом Нодамэ (в 'Парижской главе').

Нельзя не упомнить портреты 'новых звёзд', опубликованные в журналах классической музыки вместе с отзывами критиков.

Но есть фотографии, которые напрямую влияют на музыкальную жизнь: полароидные снимки студентов, которые тайком сделал Штреземан, когда собирал свой особый оркестр.
Правда, перед тем, как показать эти снимки, маэстро случайно достал 'сувениры из Сибуи' - фотографии, скорее относящиеся к эротическому искусству...

Фотографии появляются в 1-й серии в рабочем блокноте Рил, и хотя в нём применены цифровые технологии, снимки статичны: маленькая (но уже деловая и серьёзная) Рил стоит рядом с 'дедушкой' Доновом Мейером. Также там есть снимки Рауля Крида и Винсента.

Другой знаковый снимок - 'прищуренное' фото Винсента с послушной улыбкой примерного гражданина. Этот снимок на его документах - символ бегства от самого себя.

Когда стало действительно трудно, бабушка взяла телефонную трубку - и начала обзванивать всех тех, с кем её довелось познакомиться за свою долгую жизнь. Кого-то она вежливо просила, у кого-то настойчиво требовала, а тем временем 'камера' медленно скользила по стенам её кабинета, сплошь покрытыми письмами, открытками и, разумеется, фотографиями.
Среди множества чёрно-белых и цветных снимков, в самом центре - молодая красивая женщина в кимоно. И лишь по упрямому взгляду можно догадаться, что это та самая бабушка, которая, кажется, знает всех в Японии:

Ближе к финалу фильма, когда главная героиня Макото, озадаченная личной проблемой, приходит к тете, та рассказывает ей, что когда-то оказалась в похожей ситуации, впервые влюбившись в одноклассника. В этот момент можно увидеть стоящую на книжной полке рядом с часами фотографию юной тёти и двух её друзей-одноклассников.

Перед тем, как отправить самолёт к башне, Окабе (инженер с завода, он помогал главным героям) говорит по телефону с Томидзавой (учёным, руководителем Такуи). На книжной полке в кабинете Томидзавы - фотография, на которой он сам, Окабе и какая-то девушка - такие же юные, как и главные герои.
Фотография объясняет многие поступки Окабе и Томидзавы, но, главное, выстраивает 'отражение' судеб главных героев в прошлом, где другие, но похожие на них, мечтатели строили свой самолёт.

В фильме эта фотография показывает период жизни Синобу Нагумо и Юкихито Цуге (в центре), когда они вместе работали и когда между ними завязывались отношения, так сказать, близкого характера.
Впоследствии эта привязанность сыграла свою роль в развитии сюжета.

Люди Парадигм-сити, где живёт главный герой Роджер-Посредник, сорок лет назад полностью утратили память, так что Воспоминания приобретают огромное значение для каждого человека.
Поэтому фотографии являются для Роджера 'личными воспоминаниями', и он крайне болезненно реагирует, когда посторонние касаются этих фотографий. Даже если это его прежний начальник майор Дастон, который тоже есть на одном из этих снимков.

А когда майор Дастон, желая надавить на Посредника, 'случайно' называет его 'лейтенантом Смитом', в кадр попадает фотография Роджера в военной форме.

Поскольку по роду своей деятельности Роджер занимается расследованиями, фотографии играют роль подсказок едва ли не в каждой серии. Например, снимок, найденный в доме у старика-отшельника, наталкивает Посредника на мысль, что он имеет дело с учёным, к которому вернулись Воспоминания.

Среди множества фотографий можно выделить тематические из 19-й серии, посвящённой крепким дружеским отношениям человека и андроида.
На время расследования полковнику Дастону пришлось работать в паре с инспектором-андроидом Р. Фредериком О'Райлли, присланным из Парадигм. И полицейский был крайне недоволен этим сотрудничеством.
Опрашивая свидетелей и потерпевших Дастон и Роджер-Переговорщик неоднократно видели снимки, где человек и андроид стоят рядом как близкие друзья.
Пережив бок о бок опасность, рискуя жизнью и сталкиваясь с подлостью сильных мира сего, Дастон и Фредди сблизились. В конце серии они пожали друг другу руки, а подбежавшие журналисты 'случайно' засняли их вместе.

В сериале фотографии являются связующим звеном между прошлым и будущим, напрямую влияют на сюжет, отмечают самые важные события. В них запечатлена жизнь людей - и в прологе ко 2-3-м сериям, когда рассказывается краткая история города-купола на Луне, появляется коллаж из снимков жителей Эдена: 'В течение ста лет последние представители человечества находились под строгим наблюдением, проводя в своей вынужденной утопии спокойное и стабильное существование'.

Улетев на Землю, Такеру был вынужден оставить на Луне своего друга Казуму. Через два с лишним года Такеру вернулся - чтобы встретиться с другом и рассказать ему правду о Земле. Но оказалось, что Казума теперь занимает важный пост в администрации - то есть примкнул к людям, которые скрывали правду от жителей Эдена.
Очевидно, что Казума предал друзей и предал себя:
Однако, покидая свой кабинет, перед тем как взять оружие, он опустил 'лицом вниз' снимок, стоящий у него на столе. На этом снимке трое друзей: Казума, Такеру и Бисмарк.
Показательно, что чиновник хранит память о своём бунтарском прошлом и относится к этому снимку довольно серьёзно.

В мире сериала фотография уже развита. Фотографии сопровождают отчеты с мест событий, информируют о происшествиях.

Ближе к концу сериала главная героиня, вставшая на сторону демона-грешника Айона, также попадает в эти отчеты.

В 8-й серии появляются фотографии Джошуа - младшего брата Розетты Кристофер, который пропал без вести и которого она ищет.

В 16-й серии и дальше история погибшей семьи Сателлы Хавенхейт рассказана в том числе и через фотографии.

В 17-й серии фотографируются главные герои, но сам снимок появляется лишь в 23-й и 24-й сериях.

В этом сериале, посвящённом миру моды, много фотографируют.
По ходу действия главная героиня, ставшая моделью, приносит свои первые фотографии матери - та в штыки принимает выбор дочери, но позже хвастается её успехами.
В финале, 'через десять лет', можно увидеть старые снимки: фотосессии, обложки, роли в кино. Повзрослевшая героиня не может скрыть своей печали о прошлом, которого не изменить.

В фильме много фотографий, и для героев они воплощают утраченное и по-прежнему дорогое прошлое. Например, снимок Хану с любовником Кеном.

Фотографии, которые носит с собой Миюки, раскрывают историю прошлого девочки: её собственная 'счастливая' фотография, фотография матери, фотография с любимой кошкой, фото с отцом.

Когда-то она нашла кошку с белыми пятнами на спине в форме крыльев, которую назвала Эйнджел ('Ангел').

Когда кошка пропала, Миюки обвинила в случившемся отца и в ярости пырнула его ножом, после чего сбежала из дома.

На фотографии она замазала лицо отца черным, возможно, из злости, а может быть, от стыда за свой поступок...

В 10-й серии, увидев свою порванную фотографию, Миядзава изменила своим идеальным манерам - и в погоне за провинившейся Цубасой устроила настоящий погром в школе.

В 12-й серии, разорванные фотографии Цубасы с отцом появляются в кадре в противовес целым - так подчеркивается причина её ненависти к избраннице отца.

Героиня сериала Май Сибамура хранит у себя фотографию пилота, погибшего в сражении три года назад. На протяжении всего сериала ни разу не показывается его лицо.
Снимок помогает понять природу личной войны Сибамуры и суть её одиночества.

Главный герой Сейта носит с собой снимок отца - он схватил эту фотографию перед бомбежкой и все время носил с собой.
Мальчик ждал победного возвращения отца и потому был шокирован, когда узнал, что Япония проиграла, а отец погиб. В эту минуту он достаёт помятую фотографию.

Главный герой фильма - итальянский пилот Марко Паготт, который однажды превратился в свинью и взял себе имя Порко Россо ('Розовый Свин').
Нет однозначных объяснений, почему произошло это превращение: может быть, он разочаровался в людях, может быть, его просто 'видят' таким, или же причина в том, что Мияздаки любит этих животных.
Так или иначе, но однажды в кадр попадает старая фотография Марко, и его лицо - зачёркнуто.

В 1-й серии появляется фотография, которую носит с собой охотник на волков Куин Яден.
Это снимок тех времен, когда у него была семья - до того, как волки убили всех его родных, после чего он начал ненавидеть волков и стал охотником.

В сериале есть и другие фотографии, например, фото беспризорника в 9-й серии, когда шёл разговор о том, как тяжело жить одному и что семья важнее работы.

Несколько раз демонстрируется снимок трупа, погрызенного волками.

В 22-й серии, когда один из мародеров копается в вещмешке джагараса, Куин Яден видит среди вещей семейную фотографию - и понимает, что джагарасы 'тоже люди'.

Фотографии нередко раскрывают прошлое героев.
Например, во 2-й серии появляется фотография трехлетней давности, где Клэр Ронд, Хачирота Хашино, Чен Шин вместе. Их разбросало по разным отделам, и, глядя на фотографию, Хачимаки сожалеет, что ничего не добился в жизни, в отличие от друзей.

В 8-й серии появляется фотография Фии Кармайкл того периода, когда она служила Троянской Космической Компании.
Со временем компания была поглощена более крупной, Технорой, а ее служащие оказались разбросаны по разным отделам и должностям. Чад стал работать в бухгалтерии на Луне, Фии - пилотом в отдел по сбору космического мусора, Дольф стал начальником сектора, но в Отделе Управления с его мнением мало кто считается.

Во многих сериях фотографии 'сопровождают' воспоминания о прошлом, подтверждают слова персонажей или обозначают связь между людьми.

Например, в 10-й серии во время очередного расследования страховой агент Китон сталкивается с известным детективом Чарли Чепменом. Они были знакомы, когда были детьми, и Китон тогда сумел 'победить' Чарли. Прошли годы, но он вновь оказался проницательнее, и, признавая своё поражение, детектив печально смотрит на снимок, стоящий на каминной полке:

На столе у Калона Маусолоса - снимки, по которым можно легко понять многое из его прошлого и настоящего.
Он приятель и сослуживец главных героев Дюнан и Бриароса.
И он по прежнему очень и очень тоскует по своей жене, которая не вынесла 'затягивающего' благополучия Олимпуса - и покончила с собой.
В сюжете 'Яблочного Зёрнышка' эти факты играют ключевую роль.

В 4-й серии Нуэ отдаёт своему другу фотографию - 'на сохранение', а ещё с тайным желанием, чтоб хоть кто-нибудь помнил о нём. На снимке Нуэ и его младший брат, ради которого Нуэ решил вернуться в Город, - напоминание о том времени, когда они, увлекшись идеями Эко, позволили превратить себя в микуро (перестав быть ёкаями).
'Было и что-то хорошее в том, что я присоединился к ним - теперь я умею фотографировать', - признался Нуэ. Но этот памятный снимок имеет двойственное значение, ведь сам Нуэ уже успел пожалеть о том, что перешёл из мира ёкаев в мир людей.

Охотника на вампиров Ди наняли, чтобы разыскать похищенную девушку - её фотография в рамке молчаливым свидетелем присутствовала при разговоре заказчиков (отца и брата Шарлоты) и Охотника.
Примечательно, что эта встреча проходила не дома и вообще не в здании, а в развалинах - то есть фотографию туда принесли специально: то ли для того, чтобы 'разжалобить' Ди, то ли просто для того, чтобы Охотник смог потом узнать жертву.

Хотя большинство героев этого сериала - люди творческих профессий, фотографиям не придаётся большого значения: это либо снимки 'просто так' или для зарабатывания денег (когда дело касается Мориты), либо традиционный 'знак из прошлого', символ того, что невозможно вернуть.

В комнате у Сиона на столе среди журавликов-оригами стоит семейный снимок в рамке - он попадает в кадр во время разговора Суо с братом.
Они говорят об их семье, о маме, которая далеко, и по которой Суо очень скучает и мечтает, чтобы их семья воссоединилась.
А вот Сион в маме больше нуждается - видимо, с тех пор, как стал контрактором.

Фотографии появляются в 17-й серии в доме у Киё - как напоминание о той прошлой жизни, которая объединила главных героев.
В 23-й серии фотография Симона и Нии словно напоминает о мечтах, которым не суждено сбыться. Примечательно, что появляется этот снимок перед дедом Коко, который всегда заботился о Ние, - он грустит в отсутствие хозяйки (и гладит флаг Гуррен-Дана), в то время как Симон обсуждает с друзьями план предстоящей битвы.

В 3-й серии фотографии связывают героев с прошлым.
Кроме того, они подчёркивают ложь: 'мама' Хронико переворачивает фотографию умершей сестры лицом к стене после того, как 'дочь' навсегда покинула дом - 'можно больше не притворяться'.
Фотография умершего мужа остаётся в обычном положении, и в тяжёлую минуту женщина смотрит на неё, словно бы ища поддержки у близкого человека.

В 6-й серии обнаруживаются неожиданные факты из прошлого Гейна, а также те факты настоящего, о которых он и сам не знал.
Сообщив эту информацию, Асхам Бун, с которым дрался Гейн, показывает какую-то фотографию. Но кто там изображён - не разглядеть.
После этого Гейн вспоминает кое-что из прошлого, что несколько проясняет ситуацию.

Фотография весёлой безрассудной Мисато появляется в начале первой серии - у Синдзи, который смотрит на снимок, чтобы узнать человека, который его встретит. Счастливая 'летняя' девушка контрастирует не только с состоянием главного героя, но и с окружающей обстановкой.
(Эта же фотография, слегка 'улучшенная' и с надписями на японском, появляется в фильме.)

Когда в 16-й серии к маме Хитоми приходят школьные друзья её пропавшей дочери, женщина рассказывает им, что её мать в юности тоже пережила необычное приключение - пропала, когда шла домой с фестиваля. Именно тому времени принадлежит этот снимок: бабушка Хитоми в том же возрасте, что и её внучка, и они настолько похожи, что друзья Хитоми думают, что на фотографии их подруга.

В 24-й серии Хитоми возвращается домой - в тот момент, который предшествовал событиям, приведшим её на Гайю.
Теперь девушка более взрослая и умудрённая, она лучше понимает людей, поэтому, проживая уже случившиеся повседневные встречи и разговоры, она осознаёт, что её лучшая подруга Юкари тоже влюблена в старшеклассника Амано.

Дома Хитоми смотрит на снимок, который видела много раз, но теперь её очевидны чувства Юкари, поэтому девушка корит себя за прежнюю слепоту.

В 24-й серии Брендон-Грейв приходит к Гарри МакДауэллу, но обнаруживает, что кабинет пуст. Лишь на столе стоят фотографии: друзья из старой банды, новые соратники, свёкор. Этим подчеркивается неоднозначность образа Гарри, который на протяжении всей истории восприниматься как амбициозный карьерист, способный на всё ради власти. Оказывается, он сохранил в себе капельку сентиментальности.

После боя, когда капитан подлодки ?6 командор Ига узнаёт об ухудшении обстановки, он смотрит на фотографию мирных лет и говорит: 'Значит, теперь мы остались одни?'

Судя по всему, его родные погибли в глобальной катастрофе, которая произошла несколько лет назад.

В 3-й серии, в главе 'Традиции', Кино встречается с живущим в уединении человеком. Он расспрашивает её о новых традициях страны, которую она только что посетила. Когда звучат слова о том, что когда-то люди из той страны изгнали своего короля и отказались от всех традиций, появляется стоящая на столе фотография - она исполняет роль 'подсказки'.

В 1-й серии местные папарацци делятся полученной информацией о только что поступившей ученице Мамийи Аюми.
К их немалому удивлению, она умудрилась спозировать на всех снимках.
В дальнейшем становится понятно, что у Мамийи были веские причины для этого...

В 1-й серии, когда родители приводят кролика (который выглядит точь-в-точь как их недавно умершая дочь) в её комнату, на камине стоят несколько фотографий - и несколько секунд кролик внимательно смотрит на снимок умершей девочки, а потом впервые произносит слово 'мама' (в манге фотографий нет).
Как и в оригинале, в экранизации раскрыта идея того, насколько разрушительной может быть родительская любовь.

Во время смерти Точиро на борту упавшего 'Deathshadow', его фотография падает в родном доме на Титане.

На протяжении 9-й серии показывают фотографии людей, якобы входивших в команду 'Majestic-12',а также фото, связанные с их работой. В их числе - Ванневар Буш, Джон К. Лилли, Тед Нельсон. В своих исследованиях эти люди предвосхитили многие современные идеи, связанные с Сетью, искусственным разумом, человеческой психикой.
Подчёркнутая документальность представленных в этой серии материалов подчёркивает усложнение идейной составляющей сериала.

Снимки тесно связаны с воспоминаниями о прошлом - например, фотография Карен и её умершей матери. Этот снимок появляется тогда, когда душевная сила Карен становится опорой для Фан Хьюлика и помогает ему пережить тяжёлую потерю.

И хотя в далёком будущем существуют трёхмерные голографические изображения, герцог Идрис хранит в медальоне двумерный снимок умершего отца.
Герцог раскрывает его единственный раз - и вспоминает свою юность.

Отдельная история у семейных снимков герцога Залиша.

Сначала в сцене, где мать Залиша грустит по младшему сыну (сосланному на провинциальный Энменталь), а сам герцог демонстрирую искреннюю сыновнюю любовь, появляется фотография, где Залиш и Альсес - ещё совсем дети, а их пожилая и заметно располневшая матушка - прекрасная молодая женщина.

После гибели Альсеса его мать рыдает, держа в руках фотографию, где он уже взрослый. Позже женщина обращается к этой фотографии, обещая скорейшее отмщение.

Потом оба эти снимка в рамке-книжке стоят на столе в комнате герцогини.
И когда несчастной женщине сообщают, что её старший сын погиб, она роняет рамку.
Стекло разбивается.

Отодвинув осколки, герцогиня словно в первый раз смотрит на своего старшего сына - и принимается оплакивать его.