За фильм перед глазами зрителей проходит вся жизнь главной героини, начиная с младенческого возраста.
Тиёко не выпускает из рук фотоальбом, который она показывает документалистам, приехавшим брать у неё интервью.

Фотографии играют важную роль в фильме. Они раскрывают характер Тиёко и рассказывают об её окружении.
Многие фотографии позволяют вспомнить исторические события и настроения, которые царили в Японии тех дней.

Снимок с маленькой Тиёко-художницей становится «предчувствием» предстоящей встречи с Художником, повлиявшим на всю жизнь главной героини…

Сюжет развивается, темп убыстряется, и вот уже простая смена кадров-фотографий превращается в пространство воспоминаний. Теперь Тиёко пробегает через эти кадры, временами замирая, чтобы попозировать.

Этот кадр относится к послевоенным. Примечательно, что у американских солдат на шее фотоаппараты — они прибыли в страну как туристы, а вот для Тиёко каждый снимок — напоминание о перенесенных трудностях.

Фотографии — неотъемлемая часть жизни охотников за головами и вообще мира будущего. Полёты в космос и прочие достижения науки и техники не коснулись обычая хранить старые карточки — пришпиливать их на стены или доставать раз в год, чтобы вспомнить ушедших…

В фотографиях раскрывается прошлое персонажей и кораблей, и едва ли не в каждой серии появляется тот или иной важный снимок.
И разумеется, без фотографии не обойтись, когда кого-то ищешь…

Снимки пятидесятилетней давности в музее и на столе у профессора Кушимы: в них обыграна ситуация «присутствия», которую переживает человек, когда вспоминает прошлое.

Снимки в комнате Аой Сато показывают его характер и увлечения.

Фотографии погибшего города, которые делает главный герой дайвер Хару (13-я серия) — с одной стороны, они раскрывают его отношение к произошедшей катастрофе (когда он видит знакомые с детства места), с другой — позволяют понять, что случилось в прошлом.

В 10-й серии герои проводили разведку в городке, разрушенном в результате боя между войсками людей и инопланетян. В одном из домов им попалась на глаза фотография матери и ребёнка — ещё одно напоминание о жестокости войны.

Сделанный после «великого бедствия» снимок развалин города в лучах солнца висит за барной стойкой пансионата «Marry*s gallery» и в местном агентстве новостей. При эвакуации первое, что делает хозяйка пансионата — снимает со стены эту фотографию и берёт с собой.
Этот снимок является для персонажей символом исчезнувшего мира — и одновременно напоминает, что«все преходяще»: «Если бог и существует, то, наверное, он скрыт под всеми этими развалинами».

Во время подготовки к школьному фестивалю Ямада заглянула на выставку, которую устроил клуб фотографии. Там она увидела фотографию, которую Косуда сделал в парке, куда они ходили на свидании. Ямада осталась под впечатлением того, как Косуда сумел передать тишину и покой пейзажа, воспоминания о котором сразу нахлынули на Ямаду. Но характер девушки помешал ей толком похвалить Косуду, который после её слов так и не понял, хвалит ли его Ямада или поддевает.

Когда происходят важные события или заходит разговор о людях, которых больше нет, слышится щелчок фотоаппарата — и появляется фотография с запечатленным прекрасным и радостным моментом.
Фотографирование обозначает способность памяти хранить только лучшие фрагменты прошлого, а в самих снимках в концентрированном виде предстают отношения между людьми.

В сериале есть и обычные снимки, например, в документах и досье.

У местного революционера в комнате висел плакат идейного вдохновителя.

Оригинал — известный фотопортрет Че Гевары «Героический партизан», сделанный Альберто Корда.

На своём столе герцог Рэд хранил фотографии своей умершей дочери Тимы. Видно было, что герцог не смог смириться с её смертью.

Герцог Рэд приютил Рока, когда тот потерял родителей во время войны. Возможно, так герцог хотел побороть свою боль от утраты Тимы.
Для Рока герцог стал отцом, но сам герцог всегда злился, когда Рок называл его так. Тем не менее, Рок хранил в своей сумке фотографию, где был запечатлён радостный момент из детства с Роком.

Фотографии занимают значительное место в сериале — это и характеристики, и воспоминания, и даже «намёк на открытый финал»: фотография Утены, Анси и Акио, которую они снимают в 34-й серии, и которая становится последним кадром.

Существует стенд с фотографиями в Мемориальном Холле, где представлены все дуэлянты Чёрной Розы и сам профессор Немуро — то есть история, с которой всё и началось.

Также можно отметить фотографии Утены и Химемии в 8-й серии (про карри), фото Химемии, которую постоянно таскает с собой Мики, и многочисленные снимки, которые приносят дуэлянты Чёрной Розы на семинар.

В полнометражном фильме-сиквеле появляется фотография: Утена и Тоога в детстве.
Снимок стоит в комнате Утены.
Символично, что на рамке фотографии изображены принц и принцесса. Тоога, ставший для Утэны принцем в детстве, продолжает жить в её воспоминаниях.

Когда этот снимок появляется в кадре, звучат размышления Сиори о потерянных принцах детства.

На стене бара «Pink Amigo» висят фотографии в рамках. Там можно увидеть, какими были престарелые герои, надоедающие молодёжи своими рассказами о подвигах. Собственно, только эти снимки долгое время были подтверждением славных деяний, оставшихся в прошлом.
Но после нового подвига, на стене появляется новый — групповой снимок: старики, молодёжь и главные герои сериала: Венди и Ван, которые приняли участие в произошедших событиях.

…Именно этот снимок Кармен99 обязалась доставить Венди и Вану в 9-й серии. Но прежде чем зашла о нём речь, в кадре появилась другая фотография: Кармен99 и престарелые герои из «Pink Amigo». Этот снимок лучше всяких слов объяснил, что случилось «между сериями».

Фотографии здесь выполняют множество функций: это и связь с прошлым (как снимок юной Кармен, её подруги и их отцов), и своего рода «след», оставленный главными героями во время путешествия, и связь людей, разделённых временем и расстоянием.

В 5-й серии фотография является идеальной характеристикой взаимоотношений сестёр-близняшек Аль и Эль: вся их вражда, вся ненависть друг к другу, дикая ревность и нескончаемое соревнование за любовь отца воплотились в семейном снимке, где вместе с обожаемым папой две дочурки.
У каждой из сестёр в комнате стоит по такому снимку, которые отличаются лишь зачернённым лицом одной из соперниц.

В 7-й серии главные герои оказываются на мирном острове, который принадлежит гостеприимному Джо-Лацци. Хозяин пытается отговорить Вана от мести: показывает ему стену с множеством фотографий и объясняет: «Из злобы и ненависти не рождается ничего. Зато дружба приносит благотворные плоды. Среди этих людей есть и те, что были моими врагами. И те, что были врагами моим друзьям». «И зачем ты с ними водишься?» — спросил тогда Ван. Джо ответил: «Потому что я их простил. Потому что считал это возможным началом новой дружбы».

Интересно, что изображения на фотографиях не чёткие, а словно бы «распикселёванные», но «точки» не квадратные, а в форме крошечных шестиугольников. На таком же принципе «сот» строятся и мониторы компьютеров, и экраны наблюдения в Доспехах.

Кроме того, фотографии отпечатаны не на бумаге, а на тонких металлических пластинах. Поэтому когда Михаэль решил избавиться от снимка, где он вместе с сестрой (и таким образом показать своим товарищам, что он полностью отказался от прошлого), он не порвал, а лишь бросил фотографию в ящик для мусора — и тогда раздался металлический звон.

В память о возлюбленном у Реми остался медальон с его фотографией. Горюя, она даже пыталась вскрыть себе вены стеклышком из этого медальона. Позже она переложила фотографию в другой медальон, но и разбитый продолжала хранить — его можно увидеть в конце 11-й серии. А в 12-й серии выяснилось, что любимый жив, но сошёл с ума и предал её.

В начале 22-й серии Кернагул, один из трёх генералов Синдиката, хвастается двум другим, что открыл новую закусочную — и показывает рекламную листовку, где на фотографии он и красивая женщина. Кернагул добавляет, что его жена отлично справилась с этой работой.
Леонардо Медичи Бандл, утончённый любитель красоты, удивляется, что у Кернагула есть жена, — сам он считает своих коллег порядочными уродами, неспособными понравится женщинам и вообще оценить красоту. Он спрашивает, как выглядит жена Кернагула, а генерал шокирует Бандла, ответив, что на листовке именно его жена и изображена!
Каттнал, третий генерал, шокирует Бандла вторично, показав медальон с фотографией своей матери, также очень красивой женщины.

В 4-й серии Мая отправилась в родной город навестить своего отца.
Хотя мать Маи умерла рано, судя по фотографии, именно от неё Мая унаследовала страсть к оружию.

В 13-й серии Сайга Дзюнки (главный герой сериала) нашёл фотографии, которые 10 лет назад не успел забрать из печати его отец, пропавший тогда без вести и найдённый мёртвым в начале сериала. Одну из фотографий Сайга попросил напечатать на открытке, планируя послать её своей жене на день рождения.
Раньше Сайга винил отца, что тот забывал о семье, но теперь понял, что и сам забыл о дне рождении мамы. Приняв непростое решение и приложив усилия, он успел поздравить маму и передать ей последний привет от отца, а фотография заняла своё место рядом с другими семейными снимками.

В начале 1-й серии главный герой Син Кудо вспоминал о роковых событиях из прошлого, которые изменили мир: огромный инопланетный корабль упал на Землю в июле 1999-го года. Упоминается о начале войны — судя по всему, родители Сина погибли.

Появляется закреплённая на приборной панели фотография маленького Сина и его родных: сначала весь снимок, потом крупно сам мальчик. В этот момент звучат слова: «Я был обычным ребёнком...»

Для людей с острова Майян спасённый пилот был всего лишь опасным чужаком из Города. Жрица Сара Номэ считала, что «проклятый городской Кадун» может овладеть островитянами. Она ненавидела всё, что было связано с цивилизованной миром.
Мао Номэ указала старшей сестре на фотографию их покойных родителей: «Если бы человек из города не сделал эту фотографию папы с мамой, у нас бы ничего не было бы!»
Сара попыталась возразить: «Да, но если настоящие воспоминания остаются в тебе...» — но Мао не собиралась её слушать.

Среди персонажей сериала много реально существовавших исторических личностей — и внешность их передана довольно точно, поскольку в период Бакумацу Япония уже познакомилась с технологией фотографирования.

Появляется даже настоящая фотография того периода: Хидзигата Тосидзо, который снялся незадолго до своей смерти на поле боя, чтобы оставить друзьям память о себе.

Неизвестно, когда именно была сделана эта фотография — в аниме это 1869-й год.

Канна Сакёноске, один из вымышленных персонажей, хранит в карманных часах фотографию своей матери
Главная героиня сериала настолько похожа на этот снимок, что Канна испытывает определённое влечение к девушке.
Но крайне противоречивые чувства, которые он питает к матери, бросившей его, приводят к драматическим последствиям.

В начале 1-й серии появляется фотография семьи Курау: она сама в возрасте 3-4 лет, папа и мама, которая умерла довольно рано. Эта фотография постоянно мелькает в сериале в разных контекстах, воплощая тему обретения или потери семьи: например, «включает» воспоминания отца.
Позже эта же фотографии появляется у повзрослевшей Курау — и привлекает внимание Кристмас, которая берёт её с собой при первом «переезде». Когда сотрудники спецслужб врываются в комнату, где жили главные героини, фотография, уже разбитая, лежит на полу. В дальнейшем Аяка Стейнджер передает фотографию Курау, когда та остается на ужин у тёти и дяди.

Есть и другие фотографии: во 2-й серии снимки взрослой Курау (сделанные тайно) ложатся на стол доктора Амами, и он принимает решение продолжить борьбу за дочь.
В 13-й серии над панелью управления висит семейная фотография пилота, когда-то спасённого Курау.

Примечательно, что в изображенном будущем уже известна технология «голографических» снимков, как например, фото сынишки на телефоне у агента, ведущего слежку в 3-й серии (этот снимок также служит своего рода указанием на «самое главное»).

В сериале много разных фотографий, и это не только фото в досье дотошного вице-президента Кёя.
В 1-й серии появляется фотография Харуки в «женском обличье» — на удостоверении личности. Во 2-й серии президент Хост-клуба Тамаки, без спросу увеличивший снимок до размеров портрета, пытается заставить Харухи «осознать свою женскую сущность».

Во 2-й серии Кёя «забывает» на столе фотографию Бали — и так вдохновляет Тамаки на очередной косплей.

В 3-й серии становится известно, что Кёя выпускает журналы с фотографиями «хостов» и таким образом пополняет бюджет клуба. Примечательно, что его самого там нет. В 4-й серии он признаётся, что это любительские фотографии «из-под полы» и на них много не заработаешь…

В 4-й серии Ренге увлечена игрой-симулятором свиданий, где герой по имени Мияби очень похож на Кёя. Её комната завешена постерами, а на столике — поддельные фотографии, где она вместе с Мияби. Её отец, вернувшись из поездки, показывает фотографию семьи своих деловых партнёров. Девушка видит обожаемого «принца» — и тут же сообщает о решении выйти за него замуж.

Следует отметить эффект «засвеченной» фотографии: можно различить только Кёя, отца и братьев почти не видно. В 24-й серии появляется фотография всей семьи — отец и братья на переднем плане, и Кёя (в форме Академии Оран), словно бы в их тени.
«Засвеченная» фотография также присутствует в 26-й серии, скрывая лицо мамы Тамаки.

В 5-й серии Каору и Хикару поместили на сайте Хост-клуба фотографию голого(ой) Харухи — вид со спины, причём тело-то явно мужское! Не замечая этого, Тамаки в ужасе представляет, как близнецы фотографируют беззащитную полуголую девушку, подкупив её тунцом…

В 6-й серии фотографии на стене класса начальной школы помогают раскрыть тайну новоявленного ученика Тамаки.

В 10-й серии клуб приходит к домой Харухи в полном составе, напрашиваясь сначала на чай, потом на экскурсию в дешевый супермаркет. Все выходят, Тамаки задержался, чтобы поздороваться с Котоко — фотографией умершей матери Харухи.
Он говорит, что, судя по снимку, мама была красива и умна, на что Харухи вспоминает, как та говорила: «Буду стараться, чтобы провернуть очередное скользкое дельце!»

С матерью Харухи связан и эпизод из 19-й серии — об ответном ударе школы Лобелии, точнее, клуба «Дзука».
Отец Харухи, узнав о похищении дочери «Дзукой», с ужасом вспоминает, что в самом начале своей семейной жизни нашел у Котоко коробку с коллекцией фотографий и буклетов театральных представлений клуба, с непревзойденной звездой тех времен — матерью Бенибары-сама. Причем это фотографии из той пьесы, которую вынуждают играть Харухи.

Атмосфера сериала во многом основана на принципе «контрастности»: практически каждый персонаж бывает то очень серьёзным, то весьма смешным, нелепым или глупым.
«Смешная сторона» майора Хьюза — это его безграничное обожание и нечеловеческая нежность к жене (и дочке, когда она родилась).
Майор Хьюз буквально «достал» всех своими семейными снимками, показ которых сопровождается его восторженными воплями и сюсюканьем.
…Но с развитием сюжета этот снимок вызывает уже совсем другие чувства

Фотографии появляются здесь и как память о прошлом, и как часть военных документов (например, в досье на алхимиков).

Снимки, пришпиленные на доске в доме Уинри Рокбелл, становятся поводом узнать о её детстве и детстве братьев Элриков: майор Армстронг, приехавший вместе с Эдом и Алом, рассматривает эти фотографии и расспрашивает бабушку Пинако. Именно так становится известно, что родители Уинри погибли во время боёв в Иштваре.

Фотографии играют множество важных ролей в сериале и появляются в самых разных ипостасях.

Например, в 33-й серии альбом Тальхо позволил ей вспомнить прошлое, когда она была счастлива, и осознать, как много всего изменилось в её жизни. В итоге она пришла к решению продолжать борьбу за любимого человека.

В той же серии фотографии позволили сохранить связь между прошлым, которому принадлежал снимок юных и счастливых Холланда и Тальхо, и будущим — с фотографией счастливых Рентона и Эврики. Впоследствии эта фотография стала символом лучшего будущего.

Вся 10-я серия посвящена фотографиям: Хару фотографируется на документы, демонстрируя свой выбор, а команда «Занбани» снимается в лучах заходящего солнца.
Этот «коллективный портрет» стал символом недолгой мирной и счастливой на почтовом корабле: он то и дело появляется в самом сериале, а также присутствует в эндинге.

Также заметную роль в сюжете играют другие снимки, которые фотограф Райгё делал во время своих странствий.

Эта фотография стояла в комнате Такто. На ней его друзья — Нацуо и Хана.
За несколько лет до этого Нацуо умер от болезни.
Потом фотография сгорела вместе со всеми вещами Такто.

Фотография девушки в часах — это Сора, мать Такто. Она одета так же, как и девушки на картинах Рейдзи Мияби.
Часы раньше принадлежали Катасиро, он отдал их Соре перед тем, как та покинула остров. От неё часы достались Такто.
После того, как все его вещи сгорели при пожаре, Такто подарил часы — самое ценное, что у него осталось — Вако на день рождения.

В 18-й серии Вако, чтобы утешить Такто, достаёт старый фотоальбом Сугаты.
Так Такто узнал не только то, что Кейто, Вако и Сугата дружили в детстве, но и что Кейто тоже когда-то мечтала стать певицей.

Празднуя день рождения Вако, герои зашли подурачиться в фотокабинку.

Фотографии девушек играют заметную роль в жизни кадетов и военных — главный герой сериала Рико и его друзья Смит, Пат и Грег не исключение.

Вначале Пат хвастается всем фотографией, на которой изображена его полуобнажённая подружка. Через некоторое время от неё приходит письмо, где она пишет, что бросает парня. Пат хочет разорвать снимок, но Смит отбирает его со словами: «Не пропадать же добру!»

Когда погибает Грег, Рико находит в его вещах фотографию его девушки и письмо, которое он не успел отправить. Через полгода, закончив обучение и став космическими десантниками, Рико и Смит используют короткую увольнительную, чтобы найти девушку и передать ей письмо. Однако они застают венчание этой девушки с другим человеком. С трудом сдерживая эмоции, герои уезжают, так и не подойдя к невесте.
Тем же вечером Смит избавляется от фотографии, использовав её как подставку для стакана в баре.

Ещё во время обучения Рико решил попросить фотографию у Карменситы, с которой он вместе учился, и которая ему нравилась. Девушка не против, но Пат отпускает шуточку о том, что Рико наконец-то получит свою фотографию обнажённой девушки! Рико получает чувствительную пощёчину и надолго теряет контакт с Карменситой.
Став десантником и получив назначение на корабль, Рико вновь встречает Карменситу. И вдруг девушка передаёт ему письмо со словами поддержки и извинениями за недоразумение с пощёчиной. В письме Рико находит и фотографию.

Фотография семьи Линкс (главных героев) время от времени появляется в кадре.

Обычно этот снимок хранится в кармане у Джеймса, главы семейства.
Когда же семья воссоединилась, фотография заняла почётное место в рамке.

В OVA, что предшествует сериалу, показано, что похожая фотография была у Рэйчел (жены Джейсма). Она обращалась к снимку в трудный момент и говорила о том, что семья должна быть вместе.

Классическая музыка — главное в этом сериале, а фотографии играют вспомогательную роль: во-первых, связаны с воспоминаниями, как снимок маленького Тиаки вместе с маэстро Виэйрой (у которого хочет, но не может учиться главный герой).
Во-вторых, подчёркивают чувства влюблённых, как «разоблачительные» фотографии «королевы ударных» Масуми или альбом Нодамэ (в «Парижской главе»).

Нельзя не упомнить портреты «новых звёзд», опубликованные в журналах классической музыки вместе с отзывами критиков.

Но есть фотографии, которые напрямую влияют на музыкальную жизнь: полароидные снимки студентов, которые тайком сделал Штреземан, когда собирал свой особый оркестр.
Правда, перед тем, как показать эти снимки, маэстро случайно достал «сувениры из Сибуи» — фотографии, скорее относящиеся к эротическому искусству...

Фотографии появляются в 1-й серии в рабочем блокноте Рил, и хотя в нём применены цифровые технологии, снимки статичны: маленькая (но уже деловая и серьёзная) Рил стоит рядом с «дедушкой» Доновом Мейером. Также там есть снимки Рауля Крида и Винсента.

Другой знаковый снимок — «прищуренное» фото Винсента с послушной улыбкой примерного гражданина. Этот снимок на его документах — символ бегства от самого себя.

Финальные титры были показаны на фоне доски объявлений.
С каждой серией количество фотографий на доске увеличивалось — появлялись снимки погибших в серии героев второго плана, а также фотографии главных героев.
В основном персонажи на фотографиях изображены такими, какими они были в обычной жизни.
В самом сериале доску показали в конце 12-й серии.

В сериале множество фотографий. Многие из них сделаны Аней Альстрейм, часть посвящена финалу.
Например, свадьба Вилетты Нуи и Канамэ Оги: в начале истории они воевали по разные стороны.

Когда стало действительно трудно, бабушка взяла телефонную трубку — и начала обзванивать всех тех, с кем её довелось познакомиться за свою долгую жизнь. Кого-то она вежливо просила, у кого-то настойчиво требовала, а тем временем «камера» медленно скользила по стенам её кабинета, сплошь покрытыми письмами, открытками и, разумеется, фотографиями.
Среди множества чёрно-белых и цветных снимков, в самом центре — молодая красивая женщина в кимоно. И лишь по упрямому взгляду можно догадаться, что это та самая бабушка, которая, кажется, знает всех в Японии…

Ближе к финалу фильма, когда главная героиня Макото, озадаченная личной проблемой, приходит к тете, та рассказывает ей, что когда-то оказалась в похожей ситуации, впервые влюбившись в одноклассника. В этот момент можно увидеть стоящую на книжной полке рядом с часами фотографию юной тёти и двух её друзей-одноклассников.

Перед тем, как отправить самолёт к башне, Окабе (инженер с завода, он помогал главным героям) говорит по телефону с Томидзавой (учёным, руководителем Такуи). На книжной полке в кабинете Томидзавы — фотография, на которой он сам, Окабе и какая-то девушка — такие же юные, как и главные герои.
Фотография объясняет многие поступки Окабе и Томидзавы, но, главное, выстраивает «отражение» судеб главных героев в прошлом, где другие, но похожие на них, мечтатели строили свой самолёт.

В 11-й серии Тереза, рассказывая Дзюне о своём прошлом, иллюстрировала свой рассказ фотографиями, которые Дзюна случайно увидела в квартире Терезы, опрокинув стопку бумаг.

В фильме эта фотография показывает период жизни Синобу Нагумо и Юкихито Цуге (в центре), когда они вместе работали и когда между ними завязывались отношения, так сказать, близкого характера.
Впоследствии эта привязанность сыграла свою роль в развитии сюжета.

На протяжении сериала несколько раз демонстрировалась фотография двенадцати первых колонистов Марса.
К началу действия в живых осталось только четверо. За несколько лет до основных событий один из них, Арес, ушёл из города под куполом. На фотографии, которую он оставил Весте, его лицо и имя перечёркнуты, а сам он попросил отныне называть его «Кроссом», то есть «Крестом». Кросс хотел стать единым целым с Марсом, и он не был согласен с Волком, главой всех поселений, который в качестве единственного пути к выживанию видел продолжение жизни под куполами.
Такая же фотография, только без надписей, была и у самого Волка. В финале она утонула в волнах, поглотивших главный купол и самого Волка.

Люди Парадигм-сити, где живёт главный герой Роджер-Посредник, сорок лет назад полностью утратили память, так что Воспоминания приобретают огромное значение для каждого человека.
Поэтому фотографии являются для Роджера «личными воспоминаниями», и он крайне болезненно реагирует, когда посторонние касаются этих фотографий. Даже если это его прежний начальник майор Дастон, который тоже есть на одном из этих снимков.

А когда майор Дастон, желая надавить на Посредника, «случайно» называет его «лейтенантом Смитом», в кадр попадает фотография Роджера в военной форме.

Поскольку по роду своей деятельности Роджер занимается расследованиями, фотографии играют роль подсказок едва ли не в каждой серии. Например, снимок, найденный в доме у старика-отшельника, наталкивает Посредника на мысль, что он имеет дело с учёным, к которому вернулись Воспоминания.

Среди множества фотографий можно выделить тематические из 19-й серии, посвящённой крепким дружеским отношениям человека и андроида.
На время расследования полковнику Дастону пришлось работать в паре с инспектором-андроидом Р. Фредериком О’Райлли, присланным из Парадигм. И полицейский был крайне недоволен этим сотрудничеством.
Опрашивая свидетелей и потерпевших Дастон и Роджер-Переговорщик неоднократно видели снимки, где человек и андроид стоят рядом как близкие друзья.
Пережив бок о бок опасность, рискуя жизнью и сталкиваясь с подлостью сильных мира сего, Дастон и Фредди сблизились. В конце серии они пожали друг другу руки, а подбежавшие журналисты «случайно» засняли их вместе.

В начале 7-й серии история и modus operandi местных пиратов иллюстрируются через серию фотографий.

В сериале фотографии являются связующим звеном между прошлым и будущим, напрямую влияют на сюжет, отмечают самые важные события. В них запечатлена жизнь людей — и в прологе ко 2-3-м сериям, когда рассказывается краткая история города-купола на Луне, появляется коллаж из снимков жителей Эдена: «В течение ста лет последние представители человечества находились под строгим наблюдением, проводя в своей вынужденной утопии спокойное и стабильное существование».

Улетев на Землю, Такеру был вынужден оставить на Луне своего друга Казуму. Через два с лишним года Такеру вернулся — чтобы встретиться с другом и рассказать ему правду о Земле. Но оказалось, что Казума теперь занимает важный пост в администрации — то есть примкнул к людям, которые скрывали правду от жителей Эдена.
Очевидно, что Казума предал друзей и предал себя…
Однако, покидая свой кабинет, перед тем как взять оружие, он опустил «лицом вниз» снимок, стоящий у него на столе. На этом снимке трое друзей: Казума, Такеру и Бисмарк.
Показательно, что чиновник хранит память о своём бунтарском прошлом и относится к этому снимку довольно серьёзно.

В мире сериала фотография уже развита. Фотографии сопровождают отчеты с мест событий, информируют о происшествиях.

Ближе к концу сериала главная героиня, вставшая на сторону демона-грешника Айона, также попадает в эти отчеты.

В 8-й серии появляются фотографии Джошуа — младшего брата Розетты Кристофер, который пропал без вести и которого она ищет.

В 16-й серии и дальше история погибшей семьи Сателлы Хавенхейт рассказана в том числе и через фотографии.

В 17-й серии фотографируются главные герои, но сам снимок появляется лишь в 23-й и 24-й сериях.

В 1-м эндинге появлялись фотографии мамы главной героини Канамэ Тидори и её детские снимки.

Эти фотографии служили контрастом к снимку, который постоянно носил с собой профессиональный наёмник Сосукэ Сагара (сирота, потерявший сначала родителей, а потом первых своих друзей из тренировочного лагеря).

Фотографии в сериале играют две роли, одна — традиционная: обозначить прошлое персонажа.
Например, в 9-й серии рассказ о прошлом наёмного убийцы Клэра Стэнфилда (Вино) сопровождался фотографиями семьи Гандор, которая усыновила осиротевшего мальчика. Кстати, на этих снимках легко узнать, кто есть кто из братьев Гандор, да и непростой характер Вино проявился ещё в раннем возрасте.

Цирковое прошлое Вино также было проиллюстрировано фотографией, демонстрирующей выдающиеся атлетические и гимназические способности будущего киллера.

Фотограф появляется в опенинге — перед снимком Эве и Далласа Джинуард.
Однако невинная фотография брата и сестры является пародией на «душевные семейные снимки», ведь Эве, скучающая по милому братику и предпринимающая много усилий для его поисков, слабо представляет, каким законченным ублюдком был Даллас.

В этом сериале, посвящённом миру моды, много фотографируют.
По ходу действия главная героиня, ставшая моделью, приносит свои первые фотографии матери — та в штыки принимает выбор дочери, но позже хвастается её успехами.
В финале, «через десять лет», можно увидеть старые снимки: фотосессии, обложки, роли в кино. Повзрослевшая героиня не может скрыть своей печали о прошлом, которого не изменить.

В фильме много фотографий, и для героев они воплощают утраченное и по-прежнему дорогое прошлое. Например, снимок Хану с любовником Кеном.

Фотографии, которые носит с собой Миюки, раскрывают историю прошлого девочки: её собственная «счастливая» фотография, фотография матери, фотография с любимой кошкой, фото с отцом.

Когда-то она нашла кошку с белыми пятнами на спине в форме крыльев, которую назвала Эйнджел («Ангел»).

В 19-й серии во время встречи с двумя специалистами по ведьмам, мужем и женой, Робин заметила, что женщина ведёт себя весьма странно. Позднее выяснилась причина этого: у её дочери ещё в школьном возрасте пробудились сверхъестественные способности. Несмотря на то, что они были крайне слабыми, девочка была арестована охотниками. После этого её мать сошла с ума...

В 1-й серии появляется фотография, которую носит с собой охотник на волков Куин Яден.
Это снимок тех времен, когда у него была семья — до того, как волки убили всех его родных, после чего он начал ненавидеть волков и стал охотником.

В сериале есть и другие фотографии, например, фото беспризорника в 9-й серии, когда шёл разговор о том, как тяжело жить одному и что семья важнее работы.

Несколько раз демонстрируется снимок трупа, погрызенного волками.

В 22-й серии, когда один из мародеров копается в вещмешке джагараса, Куин Яден видит среди вещей семейную фотографию — и понимает, что джагарасы «тоже люди».

Фотографии нередко раскрывают прошлое героев.
Например, во 2-й серии появляется фотография трехлетней давности, где Клэр Ронд, Хачирота Хашино, Чен Шин вместе. Их разбросало по разным отделам, и, глядя на фотографию, Хачимаки сожалеет, что ничего не добился в жизни, в отличие от друзей.

В 8-й серии появляется фотография Фии Кармайкл того периода, когда она служила Троянской Космической Компании.
Со временем компания была поглощена более крупной, Технорой, а ее служащие оказались разбросаны по разным отделам и должностям. Чад стал работать в бухгалтерии на Луне, Фии — пилотом в отдел по сбору космического мусора, Дольф стал начальником сектора, но в Отделе Управления с его мнением мало кто считается.

Во многих сериях фотографии «сопровождают» воспоминания о прошлом, подтверждают слова персонажей или обозначают связь между людьми.

Например, в 10-й серии во время очередного расследования страховой агент Китон сталкивается с известным детективом Чарли Чепменом. Они были знакомы, когда были детьми, и Китон тогда сумел «победить» Чарли. Прошли годы, но он вновь оказался проницательнее, и, признавая своё поражение, детектив печально смотрит на снимок, стоящий на каминной полке…

На столе у Калона Маусолоса — снимки, по которым можно легко понять многое из его прошлого и настоящего.
Он приятель и сослуживец главных героев Дюнан и Бриароса.
И он по прежнему очень и очень тоскует по своей жене, которая не вынесла «затягивающего» благополучия Олимпуса — и покончила с собой.
В сюжете «Яблочного Зёрнышка» эти факты играют ключевую роль.

Хотя большинство героев этого сериала — люди творческих профессий, фотографиям не придаётся большого значения: это либо снимки «просто так» или для зарабатывания денег (когда дело касается Мориты), либо традиционный «знак из прошлого», символ того, что невозможно вернуть.

В комнате у Сиона на столе среди журавликов-оригами стоит семейный снимок в рамке — он попадает в кадр во время разговора Суо с братом.
Они говорят об их семье, о маме, которая далеко, и по которой Суо очень скучает и мечтает, чтобы их семья воссоединилась.
А вот Сион в маме больше нуждается — видимо, с тех пор, как стал контрактором.

Фотографии появляются в 17-й серии в доме у Киё — как напоминание о той прошлой жизни, которая объединила главных героев.
В 23-й серии фотография Симона и Нии словно напоминает о мечтах, которым не суждено сбыться. Примечательно, что появился этот снимок перед дедом Коко, который всегда заботился о Ние, — он грустил в отсутствие хозяйки (и гладил флаг Гуррен-Дана), в то время как Симон обсуждал с друзьями план предстоящей битвы.

В 22-й серии Мегуми находит в вещах своей сестры Харуки фотографию. Что изображено, не демонстрируется, однако всё можно понять по надписи и другим намёкам. На обратной стороне написано «С моим любимым Аято». Очевидно, что на фотографии молодые Харука и Аято, которые были хорошо знакомы до того, как оказались разделены в результате прихода в мир Мю.

В 6-й серии обнаруживаются неожиданные факты из прошлого Гейна, а также те факты настоящего, о которых он и сам не знал.
Сообщив эту информацию, Асхам Бун, с которым дрался Гейн, показывает какую-то фотографию. Но кто там изображён — не разглядеть.
После этого Гейн вспоминает кое-что из прошлого, что несколько проясняет ситуацию.

Фотография весёлой безрассудной Мисато появляется в начале первой серии — у Синдзи, который смотрит на снимок, чтобы узнать человека, который его встретит. Счастливая «летняя» девушка контрастирует не только с состоянием главного героя, но и с окружающей обстановкой.
(Эта же фотография, слегка «улучшенная» и с надписями на японском, появляется в фильме.)

Когда начальник Специального Отдела полиции исчез, один из его подчиненных, дабы смягчить гнетущее настроение, изобразил начальника на карикатурной поминальной фотографии.

Когда в 16-й серии к маме Хитоми приходят школьные друзья её пропавшей дочери, женщина рассказывает им, что её мать в юности тоже пережила необычное приключение — пропала, когда шла домой с фестиваля. Именно тому времени принадлежит этот снимок: бабушка Хитоми в том же возрасте, что и её внучка, и они настолько похожи, что друзья Хитоми думают, что на фотографии их подруга.

В 24-й серии Хитоми возвращается домой — в тот момент, который предшествовал событиям, приведшим её на Гайю.
Теперь девушка более взрослая и умудрённая, она лучше понимает людей, поэтому, проживая уже случившиеся повседневные встречи и разговоры, она осознаёт, что её лучшая подруга Юкари тоже влюблена в старшеклассника Амано.

Дома Хитоми смотрит на снимок, который видела много раз, но теперь её очевидны чувства Юкари, поэтому девушка корит себя за прежнюю слепоту.

В 24-й серии Брендон-Грейв приходит к Гарри МакДауэллу, но обнаруживает, что кабинет пуст. Лишь на столе стоят фотографии: друзья из старой банды, новые соратники, свёкор. Этим подчеркивается неоднозначность образа Гарри, который на протяжении всей истории восприниматься как амбициозный карьерист, способный на всё ради власти. Оказывается, он сохранил в себе капельку сентиментальности.

После боя, когда капитан подлодки №6 командор Ига узнаёт об ухудшении обстановки, он смотрит на фотографию мирных лет и говорит: «Значит, теперь мы остались одни?»

Судя по всему, его родные погибли в глобальной катастрофе, которая произошла несколько лет назад.

Фотография Норико с отцом, адмиралом космического корабля «Люксион», была сделана, когда ей было около шести лет — в последний раз, когда она видела отца.
Потом, когда она выросла, эта фотография сопровождала Норико, служа напоминанием о счастливом времени, проведённым вместе с отцом, и поддерживая в тяжёлые моменты жизни.

На электронной фотографии, которую адмирал Такая взял с собой на корабль, Норико просила прилететь отца на её восьмилетие.
Перед тем, как корабль разрушился, адмирал посмотрел на фотографию и попросил прощение у дочери, что не сможет выполнить её просьбу.

На фотографии выпускного класса Норико изображена отдельно — в верхнем правом углу.
Всё дело в том, что девушка не смогла присутствовать на выпуске, так как в это время была в космическом путешествии. Из-за разницы во времени, вызванной сверхсветовыми полётами, Норико получила эту фотографию только спустя десять лет земного времени, хотя для неё прошла лишь пара месяцев.

Дружеский снимок Ларк с Ноной был показан в последней серии — в момент решающей битвы.
Эта фотография осталась у Ноно как напоминание о прошлом и о том, что у неё был друг.

В 3-й серии, в главе «Традиции«, Кино встречается с живущим в уединении человеком. Он расспрашивает её о новых традициях страны, которую она только что посетила. Когда звучат слова о том, что когда-то люди из той страны изгнали своего короля и отказались от всех традиций, появляется стоящая на столе фотография — она исполняет роль «подсказки«.

В 1-й серии местные папарацци делятся полученной информацией о только что поступившей ученице Мамийи Аюми.
К их немалому удивлению, она умудрилась спозировать на всех снимках.
В дальнейшем становится понятно, что у Мамийи были веские причины для этого...

Исаму, Фуко и Тору узнали, что они клоны. Они тяжёло восприняли эту новость, и вскоре Исаму и Фуко ушли от воспитавшей их графини Верденберг. Посетив семьи оригиналов (своих и Тору), они поняли, что их оригиналы росли в любви, частичку которой им удалось испытать благодаря графине. Поэтому они вернулись и привезли фотографии своих оригиналов, чтобы показать их Тору и остальным.

В 1-й серии, когда родители приводят кролика (который выглядит точь-в-точь как их недавно умершая дочь) в её комнату, на камине стоят несколько фотографий — и несколько секунд кролик внимательно смотрит на снимок умершей девочки, а потом впервые произносит слово «мама» (в манге фотографий нет).
Как и в оригинале, в экранизации раскрыта идея того, насколько разрушительной может быть родительская любовь.

Во время смерти Точиро на борту упавшего «Deathshadow», его фотография падает в родном доме на Титане.

Эйприл (одна из экипажа космических пиратов) осиротела в раннем детстве, и её приютила женщина по имени Хильда, которая в молодости была пиратом. Потом Хильда заболела — и умерла на руках маленькой Эйприл. В момент её смерти с полки упала и разбилась фотография, где была изображена Хильда в молодости.

На протяжении 9-й серии показывают фотографии людей, якобы входивших в команду «Majestic-12»,а также фото, связанные с их работой. В их числе — Ванневар Буш, Джон К. Лилли, Тед Нельсон. В своих исследованиях эти люди предвосхитили многие современные идеи, связанные с Сетью, искусственным разумом, человеческой психикой.
Подчёркнутая документальность представленных в этой серии материалов подчёркивает усложнение идейной составляющей сериала.

Снимки тесно связаны с воспоминаниями о прошлом — например, фотография Карен и её умершей матери. Этот снимок появляется тогда, когда душевная сила Карен становится опорой для Фан Хьюлика и помогает ему пережить тяжёлую потерю.

И хотя в далёком будущем существуют трёхмерные голографические изображения, герцог Идрис хранит в медальоне двумерный снимок умершего отца.
Герцог раскрывает его единственный раз — и вспоминает свою юность.

Отдельная история у семейных снимков герцога Залиша.

Сначала в сцене, где мать Залиша грустит по младшему сыну (сосланному на провинциальный Энменталь), а сам герцог демонстрирую искреннюю сыновнюю любовь, появляется фотография, где Залиш и Альсес — ещё совсем дети, а их пожилая и заметно располневшая матушка — прекрасная молодая женщина.

После гибели Альсеса его мать рыдает, держа в руках фотографию, где он уже взрослый. Позже женщина обращается к этой фотографии, обещая скорейшее отмщение.

Потом оба эти снимка в рамке-книжке стоят на столе в комнате герцогини.
И когда несчастной женщине сообщают, что её старший сын погиб, она роняет рамку.
Стекло разбивается.

Отодвинув осколки, герцогиня словно в первый раз смотрит на своего старшего сына — и принимается оплакивать его.