| ≪ предыдущая | |
следующая ≫ |
|
Цитирование фрейдистских концепций в названиях композиций саундтрека «Neon Genesis Evangelion»:
|
Neon Genesis Evangelion1995, 26 серий, производство: GAINAX, сценарист: Анно Хидэаки.
Жанр: драма, фантастика, меха. Время действия: начало 21-го века, через 15 лет после глобальной катастрофы. |
|
Borderline case — Пограничный случайВпервые тема «Пограничный случай» используется в 14-й серии, во время монолога Рей внутри Евангелиона 01 — когда звучит её знаменитый вопрос: «Кто ты?»
Синдзи происзосит его во время его заточения в ангеле в 16-й серии — когда с ним начинает говорить Ева-01. |
|
|
«...Пограничная патология развивается на очень ранних стадиях и соотносится с провалами отношений с матерью или чрезмерными конфликтами на протяжении первых двух лет жизни. Их тревога экстремальна и приводит в действие примитивные защиты, оберегающие интегрированность раннего эго. Объектные отношения незрелые и/или нарциссические. Наблюдается неспособность сохранять стабильное ощущение самости или идентичности. Далее, границы между внутренним и внешним расплываются до такой степени, что может быть частично нарушено ощущение реальности, хотя ни нарушение этой функции эго, ни другие дезадаптивные черты не являются настолько серьезными, как у психотических пациентов. Большинство конфликтов коренится в доэдипальной фазе развития, при отсутствии эдипального триангулярного конфликта, использования защит более высоких уровней и более зрелых конфликтов супер-эго, сосредотачивающихся вокруг интернализованной вины» (см.).
|
Слово «Пограничный» — нечёткое понятие в контексте психоанализа. Оно появляется во второй половине 20-го века, и характеризует то ли состояние, то ли тип личности.
Различают просто «пограничное состояние» — когда есть определенные признаки психического расстройства, но общая способность взаимодействовать с действительностью ещё не исчезает. Также есть «пограничный синдром» — переход между невротическим и психопатическим типом личности, как характеристика типа со специфическими проблемами. Какими проблемами? Например, как у Синдзи. 1) Травмы ранней жизни: смерть матери — раз граница этого периода. 2) Экстремальная тревога, приводящая в действие примитивные защиты: «режим берсерка», который включается у Синдзи в моменты перегрузок в состоянии страха. |
|
Объектными отношениями « в широком смысле этого термина называют отношение субъекта к миру в целом, а также к отдельным частям и аспектам окружающей действительности. Это способ восприятия реальности, основа для формирования эмоционального и когнитивного опыта личности, устойчивый порядок взаимодействия с другими людьми» (см.).
|
3) Объектные отношения незрелые и/или нарциссические.
Объектные отношения — это вообще способ взаимодействия с миром.
Нарциссические или незрелые: характерен эпизод, когда Синдзи впервые приезжает в НЕРВ. «Так я тебе не нужен?!» — первая и основная реакция на известие о том, что он единственный, кто может сражаться на текущий момент. И это же — основная мотивация отказа сражаться, несмотря на буквально рушащийся вокруг штаб НЕРВ. Только появление Рей, т.е. конкретное проявление творящегося вокруг ужаса, приводит Синдзи в чувство. 4) Расплывание границ между внутренним и внешним: один из лейтмотивов «Евангелиона» вообще и взаимодействия пилотов со своими машинами. В частности, эта тема получает физическое проявление в 20-й серии, где Синдзи растворяется в крови Лилит. 5) Конфликты суперэго вокруг интернализованной вины: Синдзи, со своим вечным «Не бежать, не бежать, не бежать», и вообще с тем, что он вечно самый виноватый — показательный случай. В роли суперэго для него выступает Гендо. |
 |
Pleasure Principle — Принцип удовольствияПо Фрейду, «принцип удовольствия» — это такой регулятор психических процессов, который появляется тогда, когда некое существо испытывает неудовольствие от чего-то и испытывает от этого напряжение. Выражается это либо в попытке избавиться от напряжения и неудовольствия, или в попытке найти для себя что-то приятное. (По ту сторону принципа удовольствия. / З. Фрейд: Пер. с нем. - Мн.: Харвест, 2004. - 432 с., с. 1).
Через размышления об одноклеточных Фрейд приходит к тому, что этот процесс регуляции, выражающийся через влечения и желания «Я», противостоит Эросу как силе приносящей раздражители (с. 65). Принцип удовольствия призван вернуть организм в состояние покоя или близкое к нему — а, следовательно, фактически ведёт к смерти. Эта тема впервые звучит в 13-й серии, в которой Рицуко сражается с Ируэлем, ангелом-пожирателем компьютеров.
Принимается решение уничтожить ангела, искусственно ускорив его эволюцию. То есть, сделав так, чтобы он умер не то от старости, не то от исчерпанности вариантов. На 17-й минуте, там, где ангел просыпается и идёт, происходит внедрение программы — и начинает играть эта музыка. Принцип удовольствия = принцип покоя = смерть Ангела. |
 |
Hedgehog's Dilemma — Дилемма дикобразовВ оригинале – Stachelschweine (дикобразы), но на английский переведено как «ёжи».
Впервые встречается у Шопенгауэра в «Паралипоменах», затем цитируется Фрейдом в «Психологии масс и анализе человеческого Я»: «Согласно знаменитому сравнению Шопенгауэра относительно замерзающих дикобразов, ни один человек не переносит слишком интимной близости другого».
Источник: «Холодной зимой общество дикобразов теснится близко друг к другу, чтобы защитить себя от замерзания взаимной теплотой. Однако вскоре они чувствуют взаимные уколы, заставляющие их отдалиться друг от друга. Когда же потребность в теплоте опять приближает их друг к другу, тогда повторяется та же беда, так что они мечутся между двумя этими невзгодами, пока не найдут умеренного расстояния, которое они смогут перенести наилучшим образом» (Parerga und Paralipomena, II Teil, XXXI, Gleichnisse und Parabeln). В первый раз эта тема звучит, как ни странно, не в серии «Дилемма дикобраза», где почти нет фоновой музыки, а в третьей, когда Синдзи знакомят с его новым классом. Там и дается популярное объяснение того, что называется «дилеммой дикобраза».
Музыкальная тема становится лейтмотивом попыток Синдзи объясниться с окружающими, особенно когда у него ничего не получается. Самый знаменитый эпизод с этой музыкой: когда Синдзи пытается поговорить с Рей (5-я серия) — известная сцена с пощечиной. |
 |
Separation Anxiety — Тревога разлукиСлово «тревога» употребляется в строго психотерапевтическом смысле.
Впервые появляется впервые у Фрейда в работе «Подавление, симптомы и тревога» («Inhibitions, Symptoms and Anxiety»). Смысл в том, что этот вид тревоги появляется при рождении — своего рода первичный травматический опыт. Потом «тревогу разлуки» вызывают другими ситуациями разлуки — и чем больше была травма, тем сильнее тревога. Это страх остаться одному, что в итоге приводит к замыканию в себе. Впервые мы слышим эта тему звучит в 16-й серии, когда Синдзи вспоминает, как его бросил отец. |
|
Над страницей работают: Werekat — инициатор проекта «Цитирование фрейдистских концепций в названиях композиций саундтрека «Neon Genesis Evangelion», Russell D. Jones — редактор. |
| ≪ предыдущая | ≪ список ≫ | следующая ≫ |