В прологе сериала появляется покупатель тигра редкой породы: он хотел похвастаться приобретением перед друзьями, но оказалось, что это лишь гравюра с бамбуком. Он звонит продавцу — Графу Ди, а тот напоминает о подписанном договоре, запрещающем показывать покупку кому-либо ещё. Теперь магазин не несет ответственности за последствия. В этот момент на гравюре появляется тигр и нападает на покупателя.
Позже в магазинчике домашних животных появляется детектив Леон Оркотт, расследующий дело об убийстве, и Ди демонстрирует «единственного тигра, который здесь есть» — ту самую гравюру, на сей раз вполне обыкновенную.

В сюжете 5-й серии важную роль играет фреска с изображением любимого коня хозяина дома, где развиваются события.
Герои используют оживлённый демонический образ чёрного коня, чтобы устроить преступнику «момент истины» — и осуществить правосудие.

Картины здесь исполняют роль подсказок, раскрывая черты характера и сущность тех или иных персонажей. Например, Марсель и море на портрете Мерседес подчёркивает её тоску по «забытому» прошлому.
Интересно, что они вполне соответствуют уникальному дизайну этого аниме: в отличие от других сериалов, картины в «Gankutsuou» не стилизованы под настоящую живопись — они «нарочито искусственные», как и всё остальное, и дополняют фантастический антураж пятого тысячелетия.

В 7-й серии доктор Рэдклифф, разыскивающий следы пребывания в нашем мире странных детей с белыми волосами, находит в старом монастыре портрет Эндрю Чезмана, ребёнка из знатной семьи. Портрет выполнен в 16-м веке и на нём изображён тот же самый ребёнок, что и на фотографии, сделанной в 1901-м году.
Позже портрет появляется в воспоминаниях Хасумодая, одного из «Детей Бефора» (названных так Рэдклиффом по названию деревни, где он обнаружил самое раннее свидетельство их пребывания на Земле). Эндрю Чезман действительно был одним из воплощений Хасумодая.

В 11-й серии маленькая девочка Кирими ищет своего прекрасного брата-принца. Она увидела его на портрете и знает, что он спасёт её от чудовищ…
Проблема в том, что этот брат — Президент клуба Черной Магии Некодзава Умехито со своей прóклятой куклой Бельзенефом. Ему нельзя выходить на свет, поэтому он всюду ходит в своём жутком чёрном плаще и парике. А сестра боится темноты и не верит, что он — её брат.
В финале серии, благодаря стечению обстоятельств и не без содействия Хост-клуба, брат и сестра примиряются, и наконец-то становится возможным разглядеть портрет, на который смотрела Кирими.

В Академии Оран многие стены украшены картинами — вкупе с хрустальными люстрами, резными перилами и прочими предметами вызывающей роскоши, это подчёркивает престижность учебного заведения. Правда, большая часть картин неразличимы — это лишь декорации.
Но в начале 13-я серии-сна «Харухи в Стране Чудес» появляется картина, прямо указывающая на известное произведение Льюиса Кэрролла — и на дальнейшее развитие событий.
Примечательно, что Алиса на этой картине бежит за розовым кроликом — это плюшевый кролик Ханни, а не описанный Кэрроллом Белый Кролик в сюртуке с часами.

В 11-й серии первого сезона во время драки с киборгом (который действовал по приказу «покалечить, но не убивать») главный герой Тагуса пытается уберечь находящуюся рядом картину, потому что, в отличие от цифровой информации, картины нельзя скопировать.
В итоге картину удалось сохранить.

В 9-й серии появляется очень старая (сделанная несколько сотен лет тому назад) картина с изображением лорда Дарсия, которая раньше висела во дворце.

В сюжете сериала важную роль играет «связь» между основателем рода Дарсия и его последним потомком — они оба искали Рай, и как можно заметить, они также весьма похожи внешне.

Примечательно также и то, что стилистика картины схожа с иллюстрациями «Книги Луны», а сам портрет напоминает живопись «модерн» и работы А. Муха (постеры к сериалу и обложки DVD также ссылаются на этот стиль, используют растительные орнаменты и т.п.)


Кроме портрета можно увидеть и фрески в замке Дарсия.
Надписи выполнены на русском.

Портрет покойной Марлен висит в холле виллы, построенной для неё по приказу мужа. Эта картина появляется в начале развития сюжетной линии, которая связана с прошлыми взаимоотношениями Марлен и Аллена.

Вообще же в сериале картины играют скорее декоративную роль и подчёркивают богатство того или иного персонажа. Например, очень много картин на стенах личного корабля купца Драйдена.

В 22-й серии появляется книжка с картинками (вернее, книжка, состоящая из одних картинок).
В этих картинках рассказывается о предназначении короля Фанелии убивать дракона прежде чем взойти на трон. Когда-то Фолкен рассказал об обычае маленькому Вану.
Фрагменты картинок появляются на протяжении всей серии как напоминание о «законе убивать» и указание на то, что ненависть порождает лишь ненависть, как гнев и страх порождают войну.
Но если ярость в сердце Вана притягивает драконов, то Фолкен, изгнавший из сердца тёмные чувства, способен прогнать чудовищ без оружия.

Картины играют важную роль в фильме, появляются уже на начальных титрах и погружают зрителя в мир «Утены»: невеста, рода, колокола…
Некоторые предсказывают грядущие события: например, принц, падающий с башни.

В картинах отражаются мысли, воспоминания, ощущения и желания персонажей.

В замке Уранибурга, в зале собраний Титания, над местом главы рода висит портрет Невила Титанийского – основателя рода. Когда четыре герцога собираются на совет, каждый из них, входя в зал, смотрит на этот портрет и словно бы «отдаёт честь».

Позже, когда в процессе обсуждения герцоги вспоминают прошлое титанийцев, портреты показывают более детально, так что можно разглядеть лица — таким образом, почившие главы рода «участвуют» в разговоре. Например, герцог Идрис указывает на второго главу семьи — Нури Титанийского.

Покои графа Альсеса украшают полотна и скульптуры, недвусмысленно указывающие на его сложный характер и противоестественные склонности.

В 3-й серии глядя на изображения этих голых извивающихся тел Фан Хьюлик понял, с кем ему приходится иметь дело.

Вообще же картины появляются в самых разных — в коридорах, залах и кабинетах, в фойе правительственных зданий и в кают-компаниях космических кораблей.
Сюжеты, как правило, банальны: пейзажи или натюрморты.

Но картины здесь не только создают уют или подчёркивают богатство — они также символизируют уют, «кусочек» мирной жизни посреди войны.
И когда умирает корабль «Почтенный Старец», последним кадром становится сгорающая картина из кают-компании.

Во время путешествия «за грань мира, реальности и ещё дальше» героев фильма приглашает в гости странный человек (извращенец и убийца).
По дороге в гостиную, они проходят по галерее.
Картины на стенах повторяют предшествующие события — и «предсказывают» то, что произошло впоследствии. Например, птица-с-небом-внутри была в цирке, и с неё начался потоп, с которого началось путешествие.

Картины не редкость в мире «Bounen no Xamdou», чаще всего они являются элементом интерьера (например, украшают стены в кабинет командующего Какису), либо это декоративные коврики с «национальными» или «религиозными» мотивами.

В эпилоге, «через 9 лет», один из второстепенных персонажей, Широза, рисует картину, где в несколько «приукрашенном» виде показаны легендарные события у Палаты Оживления.

Сюжет шестой серии закручен вокруг попыток нацистов вернуть себе картину «Брунгильда ведет за собой рыцарей». Как сообщили, эта картина символизирует дух Империи, и она должна стать основой для победного шествия национально-социалистической идеологии.
Потом стало известно, что, согласно слухам, под маской «неизвестного австрийского художника» мог быть сам Адольф Гитлер. Или же он создал концепцию этого полотна.
Эта картина стала четвёртой и последней картиной, которую искали последователи фюрера, но секрет был отнюдь не в силе искусства…

На планете Ла Металл Тэцуро отправился искать Мэтль — и попал в фамильный замок.
На стенах висели портреты Прометеи и Мэтль (подробнее о портрете Мэтль).

В 4-й серии ради встречи с заказчиком из «главуправления», главный герой посещает одно из центральных зданий Парадигм — могущественной организации, управляющей городом «словно Бог».
Там Роджер-Посредник ненадолго останавливается перед огромным полотном в стиле Ренессанса, где изображена крылатая дева, подобная Деве Марии, в окружении множества амурчиков (полностью картину можно посмотреть здесь).
Значение и смысл этого полотна прояснится позднее…

В 17-й серии главный герой Хроно смотрит на картину — это Мария Магдалена, на чьей личности строится основная часть сюжета.
Именно организация Орден Магдалены занимается экзорцизмом и борьбой с демонами, проникающими в мир людей. Орден Магдалены работает официально и с разрешения городских властей.

Примечательно, что Хроно — сам демон, но вставший на сторону добра.

Для того чтобы остановить Вана (главного героя сериала), Вуу (он из лагеря антагонистов) вернулся в фамильный замок, откуда он ушёл после того, как зарезал свою мать (в попытке убить отца из ревности).
Огромный портрет его матери украшал парадную залу замка: висел прямо над «троном». Какое-то время полубезумный Вуу разговаривал с покойной матушкой, общаясь к этому портрету. А потом рассёк его пополам, обещая «показать свою любовь». В финале верхняя половина холста упала на грудь Доспеха побеждённого Вуу за секунду до взрыва, который уничтожил весь замок.

Портрет Сергея Романовского (русского иммигранта, сына князя, антисоветчика и патриота России) появляется в первой серии «русской главы» сериала, когда главный герой знакомится со своим клиентом и узнаёт о деталях задания.
Ещё раньше Юго оказывается в православном храме на панихиде по недавно скончавшемуся отцу заказчика, так что портрет, на который постоянно «ссылается» Андрей Сергеевич — это своего рода «присутствующий покойник», чью волю стремится исполнить сын.

Похожую роль «свидетеля» играет икона со Святым Владимиром (крестившим Русь и установившим границы страны), — к ней обращаются, а в нужные моменты она «подтверждает» слова, сказанные героями.


Расписной потолок церкви в Благовещенске (не свойственный православным храмам) показывают только тогда, когда герои проходят через катарсис и просветление.
Картина символизирует присутствие Бога.

В 6-й серии Ран и Мяу ошибочно приняли за пару женщин-бандиток, которые терроризировали округу.
У властей даже оказался «фоторобот» разыскиваемых.
Но если Ран и её двойник действительно были похожи, то «двойник» Мяу был гораздо старше и полнее. Это возмутило Мяу, но, видимо, для японцев все китаянки на одно лицо.

Изображенная на портрете Лия де Бомон — шпионка, агент тайной организации «Секрет короля». По ходу очередного расследования выявила истинный секрет короля, за что и была убита, причем таким же способом, какой раскрыла.

Смерть Лии заставила брата шевалье Д’Эона начать своё расследование. Обыск в доме, убийство всех слуг и располосованный портрет подсказал, что дело нечисто.

Всю первую серию взгляд сестры с портрета напоминал ему о том, что душа Лии жаждет отмщения — и даже способна вселится в тело брата.
Поэтому Шевалье пустился по следам сестры, повторив весь её путь вплоть до России.

Финальная битва фильма проходит в замке Кровавой Графини Кармиллы — именно её портрет, который украшает холл, Лейла увидела, когда проникла в замок.

После смерти Кровавой Графини замок начал разрушаться — трещины на стенах, на балках, и по портрету тоже поползла трещина.

В доме (фактически, это замок), который принадлежит семьё Канэдзё, всюду висят портреты Кёки Канэдзё, подчёркивая богатство дома и нарциссизм его хозяйки.
Портреты выполняют и практическую функцию: в их глаза встроены камеры, наблюдающие за всем домом.

В покоях графа Ли висела картина с изображением бога-предтечи вампиров – графа Дракулы. Во время финальной схватки Ди серьёзно ранил графа Ли. После этого тот заметил сходство Ди с портретом – и узнал в своём противнике принца вампиров, сына Дракулы.

При встрече Харуко с Дзёдзи Футагами, последний рассказывает интересный слух: Эрнст фон Бабем, глава Фонда Бабема, спонсора Федерации и организации TERRA, является не только основателем, но и бессменным руководителем фонда и компании, на базе которой начиная с 1576-го года основан фонд. Считается, что фондом управляли разные люди, однако нынешнего руководителя не только зовут так же, как и основателя, но и внешность их совершенно одинакова. В подтверждение слов демонстрируется старый портрет фон Бабема.

Когда главный антагонист, кровожадный зверочеловек Верг готовится к очередному бою (в войне, цель которой — уничтожить всех людей), он говорит, предвкушая победу: «Теперь Папа сможет мною гордится!»
В этот момент появляется хранимый на его судне портрет «Папы» — профессора Зорндайка, который создал всех «чудовищ».
Портрет — это своего рода «икона» для зверолюдей, но культ нужен «детям» — как впоследствии становится понятно, сам Зорндайк не стремится к такому почитанию.

Один из главных героев сериала — Хаями Масуми, успешный бизнесмен, сын президента Дайто Арт Продакшн. В деловых кругах Масуми считался холодным расчётливым человеком, готовым пойти на многое для достижения своих целей. Таким был и его отец до того, как отошёл от дел.
В рабочем кабинете Масуми можно заметить портрет отца. Портрет никогда не показывался полностью — это создавало давящую атмосферу и эффект постоянного присутствия отца, который контролировал и направлял Масуми.

Всё начинается с самоубийства Флеи. Женщина выпустила из клетки канарейку, а потом, открывая мужу свои мысли, произнесла ключевые для «Яблочного Зёрнышка» слова о том, что в благополучном Олимпусе люди живут беззаботно — словно глупые животные в зоопарке, который они для себя же и построили.

Флея рисовала, а перед смертью разгромила всё в своей мастерской, словно признавая своё бессилие выразить через искусство терзающие её чувства.

Примечательно, что те картины, которые висят в домах горожан, выполнены в современном, упрощённом, орнаментальном стиле, в то время как картины Флеи, которая не прижилась в городе, более «живые».

Гениальный изобретатель Ренальдо Винчи использовал созданный им танк, чтобы сохранить душу умирающего друга.
Когда в танк с душой графа Джирано де Бержерака попадает снаряд, в мастерской Ренальдо падает со стены и разбивается портрет изобретателя.

В 3-м фильме Энрико Максвелл приглашает леди Интегру для встречи в музей, но сам опаздывает. В ожидании врага Интегра долго рассматривает картину — «оригинальное» полотно, где изображена какая-то условная историческая битва.
Вскоре именно перед этой картиной встанут Алукард и отец Александр, готовые наброситься друг на друга и разорвать в клочья…

Но в основном картины здесь подчёркивают богатство и аристократичность поместья Хеллсинг — они есть даже в подвале, где живёт Виктория.

В 20-й серии главные герои находят в затонувшем пиратском корабле тайную каюту, а в ней — сокровища и скелет капитана. На стенах висят картины с изображением земных парусных кораблей «пиратской эпохи». Впрочем, одна картина оказывается монитором систем наблюдения.
Вообще же картины украшают жилища и каюты многих богатых жителей Марса: судя по всему, технологии будущего мало что изменили во вкусах людей.

Картины в роскошных рамах — обязательный атрибут роскошной жизни.
Подарить ощущение роскошной жизни — главная задача идеального мейд-кафе.
Основное «оружие» мейд-кафе — официантки-горничные, и вообще обслуживания ориентируется на стиль викторианской Англии.

Именно в таком кафе под названием «Побережье» происходят события сериала. Кстати, там тоже есть картины, да не какие-нибудь, а репродукции Ван Гога!

Первым сюжетом сериала стали поиски некоего сокровища, способного завершить длительную войну между двумя странами, которые делят единственный материк мира. Каждая страна претендовала на то, что именно на её территории появился человек.
Когда герои нашли сокровище, им оказалась древняя наскальная живопись: два человека из разных стран, которые держат факелы и спокойно общаются друг с другом. Со временем изображения этих факелов превратились в военные эмблемы стран — копьё и саблю.
Истинным значением рисунков было то, что раньше два народа спокойно сосуществовали друг с другом, не споря о том, кто был первым и деля между собой свет и тепло огня.
После того как содержание рисунков стало известно, прежний спор потерял своё значение, и между странами заключили долгожданный мир.

В Святом Гренделе (в здании главного храма) на стене коридора висит картина (возможно, это фреска или мозаика).
В 7-й серии кардинал и Крис смотрят на неё во время беседы о Выброшенной Принцессе и пророчестве.

На картине запечатлено событие далёкого прошлого, произошедшее больше 5000 лет тому назад.

Судя по тому, что изображен дракон и четыре воина, нападающие на него, это битва Миротворцев против «демона Браунинга» — одно из ключевых событий, определивших устройство мира.

В дальнейшем оказывается, что эта картина присутствует во многих общественных зданиях, и даже на стене бани (где парится Пасифика в 16-й серии).

«Портрет» Пасифики — одна из комедийных тем сериала.
Вначале в качестве «фоторобота» появляется рисунок: его показывают всем, кто мог видеть Выброшенную Принцессу, развешивают на стенах и т.п.
В 17-й серии Пасифика/Памела заставила приютившего её Фулле нарисовать портрет, хотя тот предупредил, что рисовать не умеет. Получилась та же самая мрачная рожа, что привело девушку в ярость. Сеанс у уличного художника окончился с тем же результатом. Позже портрет дал подсказку военным, разыскивающим Выброшенную Принцессу...
Точно так же изображают спутников девушки — и тоже развешивают на улицах.